Rechts seitlich Monogramm „AS“.

Bei genauer Betrachtung dieser Strandansicht mit den vielen sich am Ufer und zum Hügel hinbewegenden Figuren wird unzweifelhaft deutlich, dass es sich hier um die Dokumentation einer geschichtlichen Begebenheit handelt: Die Figuren fungieren hier nicht als beliebige Staffage, sondern lassen eine Fluchtbewegung aus den anliegenden Schiffen ans rettende Ufer erkennen. Die Ankunft von Flüchtlingen ist als eine bedeutende Ereignisdokumentation zu sehen, nicht ungewöhnlich für die Entstehungszeit des Bildes, mit ihren Wirren der politischen Zeitläufte. Zahlreich begeben sich Menschen aus mehreren Schiffen und Kähnen und waten im Wasser auf das Ufer zu. Die meisten der Dargestellten tragen ihr Fluchtgepäck mit sich, im mittleren Vordergrund sind zwei sich schlagende zu sehen, eine für solche Situationen geläufige Erscheinung. Wenige Vermögende sind zu Pferd oder in einem Wagen zu sehen. Die Aufnahmezelte, im Schutz eines Hügels rechts im Bild, tragen die weiße Fahne. Eine Gruppe von Männern auf der Anhöhe im Vordergrund scheinen zu diskutieren und stehen damit für die Ratlosigkeit der Bevölkerung während der politischen Wirrnisse in der Folge der spanischen Besetzung der südlichen Niederlande und der darauffolgenden Flucht der wegen ihrer Religion Verfolgten. In dieser Sicht ist das Gemälde von außerordentlicher historischer Bedeutung, ein leicht zu übersehender Teil der Malerei jenes „Goldenen Zeitalters“ in der niederländischen Malerei, die im Hintergrund der Politik so manche weniger goldene Ereignisse zu schildern hatte.

Abraham Susenier wurde 1646 Mitglied der Lukasgilde in Dordrecht. Zunächst ist er mit seinen in Bildern erfassten Silberobjekten bekannt geworden. Jedoch erwähnt ein Nachlassverzeichnis der Familie Van Slingelandt von 1681 achtzehn Landschaften des Malers. Möglicherweise zählte das vorliegende Gemälde zu dieser Sammlung. Werke seiner Hand finden sich in zahlreichen öffentlichen Sammlungen, wie etwa dem Albany Institute of History and Art in New York oder im Utah Museum of Fine Arts. Laut RKD wurde sein Monogramm bis ins 20. Jahrhundert häufig mit dem des Malers Abraham Steenwijk (um 1640–1698) oder Abraham Hendricksz van Beyeren (1620/21–1690) verwechselt.

Provenienz:
Collection G.W. van Aardenne, Dordrecht 1991.
Privatsammlung, Niederlande.

Literatur:
Duits Quarterly, Nr. 6, Winter 1965, S. 12, mit Abb., als Abraham Susenier.
Hans-Ulrich Beck, Künstler um Jan van Goyen, Amsterdam 1991, S. 303, Nr. 851, mit Abb., als Monogrammist A S.

Ausstellungen:
Museum Dordrecht, 1949, als Simon de Vlieger.
Museum Dordrecht, 1953-54, Nr. 47 und 1964, Nr. 55, mit Abbildungen. A.R. (14811524) (11)



Abraham Susenier,
ca. 1620 Leiden – 1664 Dordrecht, attributed

BUSY ACTIVITY ON A DUTCH BEACH (REFUGEES ON A BEACH)

Oil on panel. Parquetted.
42.2 x 63.2 cm.
Monogram “AS” on the right side.

Provenance:
Collection G.W. van Aardenne, Dordrecht 1991.
Private collection, the Netherlands.

Literature:
Duits Quarterly, no. 6, Winter 1965, p. 12, with ill., as Abraham Susenier.
Hans-Ulrich Beck, Künstler um Jan van Goyen, Amsterdam 1991, p. 303, no. 851, with ill., as monogrammist A.S.

Exhibitions:
Museum Dordrecht, 1949, as Simon de Vlieger.
Museum Dordrecht, 1953-54, no. 47 and 1964, no. 55, with ill.