Beigegeben eine Expertise von Prof. Egidio Martini. Darin werden vergleichbare Capricci erwähnt, wie beispielsweise die beiden Gemälde im Minneapolis Instiute of Arts. Stilistisch wird das Gemälde in die spätere Wirkungsphase des Malers eingeordnet, nachdem er die lineare, grafische Auffassungsweise zugunsten einer malerischen, weniger konturenbetonten aufgegeben hatte.
Das Bildzentrum wird durch einen großen römischen Triumph- oder Stadttorbogen beherrscht, umbaut durch niedrigere Häuser, nach rechts weitergeführt durch einen Mauerzug mit Rundturm. Der Rundbogen des Tores mit Fallgitter, dahinter Blick auf eine Häusergruppe mit einer Zypresse. Im Hintergrund links weitere Türme, Bastionsbauten, dazwischen Häuser. Im Vordergrund das Ufer einer Meeresbucht, mit Holzsteg, Kahn und Figurenstaffage. Am rechten Bildrand als Repoussoir ein im Schatten stehendes Gebäude mit vorkragendem Balkonerker. A.R.
Marieschi war nur eine kurze Schaffenszeit gegönnt. In der Zeit um 1720 bzw. nach 1731 hielt er sich in Deutschland als Bühnenmaler auf. 1735 zurück in Venedig, wurde er Mitglied der Malergilde Fraglia de´Pittori. Der Maler Gaspare Diziani und der Sammler Freiherr Matthias von der Schulenburg, der im Dienste Venedigs stand, unterstützten den Maler. Letzterer erwarb 1738 zwei Veduten. Auch die Heirat mit Angela Fontana, einer Tochter des Kunsthändlers der Stadt, dürfte zum Erfolg Marieschis beigetragen haben. Ab 1743 hat Marieschi die Aufträge mehr und mehr seinem Schüler Francesco Albotto (1721/22-1757) überlassen. Etliche Gemälde seiner Hand befinden sich in den Museen in Stockholm, Prag oder Warschau, sowie im Niedersächsischen Landesmuseum Hannover.
Literatur:
Dario Succi, Michele Marieschi, Opera completa, Edizioni Zel, S. 358, Abb. 169.
Rodolfo Pallucini, A proposito della mostra bergamasca del Marieschi, in Arte Veneta, XX, 1966, S. 324
Filippo Montecuccoli Degli Erri, Federico Pedrocco, Michele Marieschi la vita, l‘ambiente, l‘opera, Milano, 1999, Nr. 120.
Andrea De Marchi, Capolavori dal XIV al XVIII sec., Venedig 2006, S. 149.
Ausstellungen:
Antonio Morassi (Hrsg.), Michele Marieschi (1710-1743), Katalog zur Ausstellung (Bergamo, Galleria Lorenzetti, September-Oktober 1966), Bergamo, S.26.
Amedeo Lia, A. Marmori (Hrsg.), Venezia: Capolavori dal XIV bis XVIII Jahrhundert in der Collezione Lia, Katalog zur Ausstellung (La Spezia, Museo Civico Amedeo Lia, 18. März - 1. Oktober 2006), Cinisello Balsamo, S. 94.
Michele Marieschi,
1696/1710 Venice – 1743 ibid.
IDEAL LANDSCAPE WITH RUINS AND BAY WITH BOATS AND FIGURAL STAFFAGE
Oil on canvas.
38.5 x 45.5 cm.
Accompanied by an expert’s report by Professor Egidio Martini, in copy.
Literature:
Dario Succi, Michele Marieschi, Opera completa, Edizioni Zel, p. 358, ill. 169.
Rodolfo Pallucini, A proposito della mostra bergamasca del Marieschi, in Arte Veneta, XX, 1966, p. 324
Filippo Montecuccoli Degli Erri, Federico Pedrocco, Michele Marieschi la vita, l‘ambiente, l‘opera, Milano, 1999, no. 120.
Andrea De Marchi, Capolavori dal XIV al XVIII sec., Venedig 2006, p. 149.
Exhibitions:
Antonio Morassi (ed.), Michele Marieschi (1710-1743), catalogue of the exhibition (Bergamo, Galleria Lorenzetti, September-October 1966), Bergamo, p.26.
Amedeo Lia, A. Marmori (ed.), Venezia: Capolavori dal XIV bis XVIII Jahrhundert in der Collezione Lia, catalogue of the exhibition (La Spezia, Museo Civico Amedeo Lia, 18 March - 1 October 2006), Cinisello Balsamo, p. 94.
