Das vorliegende Gemälde war einst Teil einer Serie von vier Capricci (siehe Morassi 1975/1984, Kat.-Nr. 854, 863 und 980). Zu einem anderen Gemälde der Serie meint Morassi: „Come gli altri dipinti di questa serie la presente è opera bellissima“ [„Wie die anderen Gemälde dieser Serie ist auch dieses ein herausragendes Werk“] (Morassi 1975/1984, S. 470). Er verweist auf die besonders kühne Pinselführung und das kräftige Kolorit des vorliegenden Gemäldes, das er in die Zeit zwischen 1760 und 1770 datiert. Eine vorbereitende Zeichnung für das vorliegende Werk wird im Museo Correr in Venedig aufbewahrt (siehe Pallucchini 1943, S. 56, Kat.-Nr. 138).

Francesco Guardi war einer der großen Meister des venezianischen Vedutismo, der Ansichtsmalerei. Er lernte in der Familienwerkstatt bei seinem älteren Bruder Gian Antonio und verbrachte sein ganzes Leben in Venedig. Er war zunächst Historien- und Genremaler, dann Portraitist und erst später Maler von Landschaften und Capricci. Seinen großen Ruhm erlangte er in einer späteren Schaffensphase, wahrscheinlich um die Mitte der 1750er-Jahre, als er sich der Vedutenmalerei zuwandte. Seine Bilder zeichnen sich aus durch meist lebhafte Licht- und Schatteneffekte und einer dramatisch gesteigerten, freien und impulsiv erscheinenden Malweise mit teils pastaosen Farbauftrag. So auch bei dem vorliegenden Gemälde, das mit einigen Figuren, meist in Rückenansicht, ergänzt wurde.

Provenienz:
Kunsthandel Frank T. Sabin, London.
Knoedler Galleries, New York, 1925, Nr. 16159.
Sammlung A. E. Hamill (1909-1999), Asheville, ab 1925 (erworben um 3.084 Dollar).
Weitergabe im Erbgang an dessen Tochter Judith Hamill, Chicago.
Auktion, Sotheby‘s, New York, 30. Januar 1997, Lot 172 (als Francesco Guardi).
Auktion, Christie‘s, New York, 28. Januar 2009, Lot 85 (als Francesco Guardi),
dort erworben durch den jetzigen Besitzer.

Ausstellungen:
Springfield, Michele and Donald D‘Amour Museum of Fine Arts, Francesco Guardi, 20. Februar - 21. März 1937, Kat.-Nr. 10 (als Francesco Guardi).
North Carolina, The Ackland Art Museum, Leihgabe, 25. September 1977 - 24. September 1992, Nr. L1977.57.1 (als Francesco Guardi).
North Carolina, The Ackland Art Museum, Classical Subjects and Styles: The Abundant Tradition, 29. Juni - 2. September 1984 (als Francesco Guardi).
North Carolina, The Ackland Museum, Exhibition of Paintings and Sculptures in Collection, 15. Mai - 6. September 1987 (als Francesco Guardi).

Literatur:
J. L. Clarke Jr. (Hrsg.), Francesco Guardi, 1712-1793, Ausstellungskatalog, Springfield 1937, Nr. 10.
R. Pallucchini, I disegni del Guardi al Museo Correr di Venezia, Venedig 1943, S. 56, Erwähnung unter Nr. 138 (als Guardi).
L. Rossi Bortolatto, L‘opera completa di Francesco Guardi, Mailand 1974, S. 112, Nr. 389 (als Francesco Guardi, um 1770).
A. Morassi, Guardi. L‘opera completa di Antonio e Francesco Guardi, Venedig 1975/1984, Bd. I, S. 280, 492, Kat.-Nr. 978, Bd. II, Abb. 870 (als Francesco Guardi). (1432162) (18)



Francesco Guardi,
1712 Venice – 1793 ibid.

CAPRICCIO WITH RUINS OF AN ARCH AND VILLA IN THE BACKGROUND

Oil on canvas.
30.7 x 50.8 cm.

The present painting was once part of a series of four capricci (see Morassi 1975/1984, cat. no. 854, 863 and 980). Regarding another painting in the series, Morassi says: “Come gli altri dipinti di questa serie la presente è opera Bellissima” [Like the other paintings in this series, this one is an outstanding work] (Morassi 1975/1984, p. 470). Morassi points out the particularly bold brushwork and strong colouration of the present painting, which he dates to 1760 – 1770. A preparatory drawing for the present work is held at the Museo Correr in Venice (see Pallucchini 1943, p. 56, cat. no. 138).

Provenance:
Kunsthandel Frank T. Sabin, London.
Knoedler Galleries, New York, 1925, no. 16159.
A. E. Hamill collection (1909 – 1999), Asheville, since 1925 (acquired for USD 3084).
Passed on by inheritance to his daughter Judith Hamill, Chicago.
Auction, Sotheby’s, New York, 30 January 1997, lot 172 (as Francesco Guardi).
Auction, Christie’s, New York, 28 January 2009, lot 85 (as Francesco Guardi).
Acquired there by current owner.

Exhibitions:
Springfield, Michele and Donald D’Amour Museum of Fine Arts, Francesco Guardi, 20 February – 21 March 1937, cat. no. 10 (as Francesco Guardi).
North Carolina, The Ackland Art Museum, loan, 25 September 1977 – 24 September 1992, no. L1977.57.1 (as Francesco Guardi).
North Carolina, The Ackland Art Museum, Classical Subjects and Styles: The Abundant Tradition, 29 June – 2 September 1984 (as Francesco Guardi).
North Carolina, The Ackland Museum, Exhibition of Paintings and Sculptures in Collection, 15 May – 6 September 1987 (as Francesco Guardi).

Literature:
John Lee Clarke Jr. (ed.), Francesco Guardi, 1712 – 1793, exhibition catalogue, Springfield 1937, no. 10.
Rodolfo Pallucchini, I disegni del Guardi al Museo Correr di Venezia, Venice 1943, p. 56, mention under no. 138 (as Guardi).
Luigina Rossi Bortolatto, L’opera completa di Francesco Guardi, Milan 1974, p. 112, no. 389 (as Francesco Guardi, ca. 1770).
Antonio Morassi, Guardi. L’opera completa di Antonio e Francesco Guardi, Venice 1975/1984, vol. I, p. 280, 492, cat. no. 978, vol. II, ill. 870 (as Francesco Guardi).